[zoom in] ‘신이 내린 목소리’ 마리아 칼라스 세계의 연인으로 다시 태어난다

‘불꽃 같은 삶’ 추억하며 30주기 행사 잇따라 모국 그리스를 넘어 유럽·한국까지 이어져
무대 위에선 몸을 던진 노래와 연기로… 선박왕 오나시스의 연인으로…
숱한 화제 뿌리며 뜨거운 삶 오페라 역사 다시 쓰고 신화로 남아

마리아 칼라스의 명반들

영국 EMI, 칼라스 목소리 찾아 해적판까지 음원 사들여

마리아 칼라스는 오페라 녹음의 측면에도 최고였으며 거론하기 힘들 정도로 많은 음반을 남겼다. 스튜디오에서 녹음한 것, 극장에서 실황으로 녹음한 것, 심지어 팬들이 몰래 녹음한 해적판까지 다양하다.

하지만 대부분의 중요한 음반은 영국 EMI 레코드의 레이블로 나와 있다. 해적판도 인기가 있으면 EMI에서 음원(音原)을 사들여서, 그들의 레이블로 바꾼 것도 있다. 때문에 같은 음원이 여러 레이블로 나와 있는 것이 칼라스 음반의 특징이다.

많은 팬이 그녀의 영상을 찾는데 적지 않은 콘서트, 다큐멘터리, 인터뷰 등의 영상물이 대부분 DVD로 나와 있다. 다만 가장 중요한 오페라 전곡(全曲) 공연 영상은 현재로선 전혀 남아있지 않다. 런던과 파리에서 공연한 ‘토스카’의 2막 장면 두 개만이 공식적으로 그녀의 오페라 전막(全幕) 영상(모두 EMI)이다.
 

벨리니 ‘노르마’ (1960년, EMI)

프랑코 코렐리(폴리오네), 크리스타 루드비히(아달지사) / 지휘 : 툴리오 세라핀 / 스칼라극장 오케스트라·합창단

칼라스는 자신에 의해 새롭게 빛을 본 오페라 ‘노르마’를 많이 공연했고 적지 않은 것이 녹음으로 남아 있다. 그 중에서도 대표적인 것이 1960년 스칼라극장 실황. 실제 무대에서 그녀의 노래는 권위와 여유로 넘치며, 입체적인 표현력은 마치 눈으로 보는 듯하다. 특히 함께 출연한 테너 코렐리와 메조소프라노 루드비히의 열창도 녹음의 가치를 높인다.
 

도니체티 ‘람메르무어의 루치아’ (1959년, EMI)

페루치오 탈리아비니(에드가르도), 피에로 카푸칠리(엔리코) / 지휘 : 툴리오 세라핀 / 필하모니아 오케스트라·합창단

칼라스가 남긴 몇 개의 ‘루치아’ 음반 중 유일한 스튜디오 녹음이다. EMI의 명 프로듀서 레그가 칼라스의 진가를 알아보고 진행한 녹음 중 대표적인 것의 하나다. 3막 ‘광란의 장면’은 최고 표현력의 집대성으로 그녀의 한 음 한 음은 듣는 이로 하여금 안타까움에 가슴을 졸이도록 한다. 함께 녹음한 과거의 명테너 탈리아비니의 음성도 큰 매력이다. 
 

베르디 ‘일 트로바토레’ (1956년, EMI)
 
주세페 디 스테파노(만리코), 롤란도 파네라이(루나), 페도라 바르비에리(아주체나) / 지휘 : 헤르베르트 폰 카라얀 / 스칼라극장 오케스트라·합창단

칼라스는 이 음반에서 벨리니와 도니체티와는 또 다른 열정적인 카리스마와 긴장감을 드러내면서, 초기 베르디 오페라의 새로운 진가와 매력을 보여준다. 또한 지휘자 카라얀의 이 곡에 대한 치밀한 재단(裁斷)과 그녀의 재능을 위한 카라얀의 배려가 음반의 가치를 높인다. 함께 녹음한 1950년대 세계적 명가수와의 앙상블도 뛰어나다. 
 

베르디 ‘라 트라비아타’(1955년, EMI)

주세페 디 스테파노(알프레도), 에토레 바스티아니니(제르몽) / 지휘 : 카를로 마리아 줄리니 / 스칼라극장 오케스트라·합창단

전설적인 연출가 비스콘티가 연출했던 역사적인 스칼라극장의 실황으로, 집중해 듣는다면 2막부터 눈시울이 뜨거워지는 명연이다. 함께 공연한 스테파노와 바스티아니니 역시 최고의 열창을 보이고 줄리니의 지휘도 대단하다. 하지만 여러 번의 리마스터링 작업에도 불구하고 결정적으로 음반의 음질이 무척 열악하다.
 

푸치니 ‘토스카’(1953년, EMI)

주세페 디 스테파노(카바라도시), 티토 곱비(스카르피아) / 지휘 : 빅토르 데 사바타 / 스칼라극장 오케스트라·합창단

‘노르마’나 ‘라 트라비아타’와 함께 칼라스를 대변하는 또 하나의 레퍼토리가 ‘토스카’다. 스튜디오 녹음임에도 불구하고 음반 속에서 감각들이 살아나 꿈틀댄다. 스테파노의 소리에서는 활력이, 곱비의 음성에서는 노련함이 넘친다. 사바타의 지휘도 명암의 대비가 뚜렷하고 극적이다. 
 

비제 ‘카르멘’(1964년, EMI)

니콜라이 게다(호세), 로베르 마사르(에스카미요), 안드레아 기요(미카엘라) / 지휘 : 조르주 프레트르 / 파리 국립오페라극장 오케스트라·합창단

‘카르멘’의 음반 중 ‘카라얀의 카르멘’과 더불어 가장 많이 거론되는 ‘칼라스의 카르멘’이다. 한마디로 칼라스 혼자서 전작을 거의 다 휘어잡는데, 낭음조의 노래나 색채적인 연기는 실로 대단하다. 그녀가 실제 극장 무대에서는 한 번도 카르멘을 불러본 적이 없다는 사실은 아이러니하다.


/ 박종호 오페라평론가·정신과 전문의·‘불멸의 오페라’저자